Прочитайте статью В. Русовой и Н. Шевцова «Бессонница. Гомер. Тугие паруса...» (в сокращении).
По ходу чтения отметьте, какие художественные особенности текста Мандельштама комментируют исследователи.
«В этом стихотворении Мандельштам обращается к сюжету Гомеровской "Илиады", чтобы сказать неповторимые, свойственные только ему слова о любви. Первая строчка содержит три назывных (номинативных) предложения: образы здесь как бы наплывают друг на друга. Сначала пунктирно обозначено состояние лирического героя ("Бессонница"), затем мы видим, что он коротает время за чтением ("Гомер"): и вот перед нами уже встаёт зримая картина, вызванная на свет содержанием прочитанного ("Тугие паруса"). Автор и имеет в виду вторую главу "Илиады", в большей своей части посвящённую перечислению
кораблей, которые отправились из Греции (Эллады) с войной на Трою. Причиной этого похода стало похищение Парисом (сыном правителя Трои Приама) Елены, супруги царя Спарты Менелая. Вернуть Елену Менелаю, воссоединить любящих - такова была изначальная цель надолго затянувшейся Троянской войны. Эта история, описанная великим древнегреческим поэтом, вошла в плоть и кровь европейской культуры, и ... стёрлась от долгого потребления. Мандельштам возвращает ей первоначальный смысл: "Когда бы не Елена/Что Троя вам одна, ахейские мужи?" (ахейцы=греки). Любовь выше политики, именно она - причина всех мировых катаклизмов. Более того, любовь - это тот изначальный духовный элемент, который связывает между собой, сводит воедино все бесчисленные проявления макрокосмоса (вселенной) и микрокосмоса (человеческой личности): "И море (то есть мировой океан, из коего, согласно древним мифологическим представлениям, произошла жизнь), и Гомер (собственно, герои Гомера - здесь метонимия) - всё движется любовью". И поэт, обожжённый светом явившейся ему истины, с потаённой робостью спрашивает: "Кого же слушать мне?" - и, не дождавшись ответа, растворяется в нахлынувшем на него вселенском океане.
Форма стихотворения выверена, отточена, классична. Автор вводит нас в удивительный мир, где неживые предметы одушевлены: корабли сравниваются с летящим «журавлиным клином»; море "витийствует" (произносит эмоционально насыщенные речи); морская пена по принципу метонимии переносится на головы плывущих царей и уподобляется их курчавым волосам. Торжественная интонация шестистопного ямба поддержана лексическим строем текста (церковнославянизмы: указательное местоимение "сей", повторенное дважды "мужи", "витийствуя"). Ритмические вариации создаются наличием или отсутствием ударения перед цезурой, так что выделяются два типа шестистопного ямба: а) "Бессонница. Гомер//Тугие паруса"; б) "Сей длинный выводок//сей список журавлиный. А изысканная кольцевая рифмовка как будто дублирует кольцевую композицию стихотворения"».
1. О каких новых, не известных вам ранее особенностях стиля О. Мандельштама вы узнали из прочитанной статьи?
2. Как оценивают авторы вклад О. Мандельштама в раскрытие сюжета «Илиады» Гомера?