I. Принципы изображения природы в лирике Пушкина начиная с лицейского периода постоянно меняются в зависимости от эволюции художественного метода. Для каждого периода творчества поэта, таким образом, характерны свои особенности восприятия и приемы воплощения пейзажа в лирическом стихотворении.
1. ЛИЦЕЙСКИЙ ПЕРИОД и ПЕТЕРБУРГСКИЕ ГОДЫ.
1) В ранних стихотворениях прослеживается влияние классицизма («Воспоминания в Царском Селе», 1814; «Сраженный рыцарь», 1815; «Осеннее утро», 1816). Общие для пейзажных зарисовок этого времени черты — в «Воспоминаниях в Царском Селе»:
— по жанру это стихотворение ода, что во многом определяет его стилистические особенности.
— высокий слог, архаизмы: денница, нощь.
— богатые сравнения, эпитеты:
...Тихая луна, как лебедь величавый,
Плывет в сребристых облаках...
луна золотая
блистает бледный день
— многочисленные метафоры:
С небес уже скатилась ночи тень...
Но утро денница выводит...
...чуть дышит ветерок, уснувший на листах...
Навис покров угрюмой нощи...
— иногда встречаются традиционные образы, связанные с античной мифологией:
Там в тихом озере плескаются наяды...
— основная композиционная роль описаний природы в этих
стихотворениях — роль вступления:
Навис покров угрюмой нощи
На своде дремлющих небес;
В безмолвной тишине почили дол и рощи,
В седом тумане дальний лес...
Чисто пейзажных стихотворений среди этих произведений нет, так как в традиции классицизма описания природы могли только играть роль фона, но не могли быть самостоятельной темой.
2) Кроме того, в стихотворениях этого периода заметно влияние сентиментализма (хотя трудно провести четкую грань между явлениями русского классицизма и сентиментализма).
— В стихотворении «Лицинию» (1815) находим характерное для сентименталистов противопоставление порочного города естественности сельской жизни:
С развратным городом не лучше ль нам проститься...
В деревню пренесем отеческие лары!..
— В стихотворении «Деревня» (1819) первая часть является образцом идиллического описания природы и дается по контрасту ко второй части — памфлету, обличающему «невежества убийственный позор»:
I часть:
Я твой — люблю сей темный сад
С его прохладой и цветами,
Сей луг, уставленный душистыми скирдами,
Где светлые ручьи в кустарниках шумят.
II часть:
Но мысль ужасная здесь душу омрачает:
Среди цветущих нив и гор
Друг человечества печально замечает
Везде Невежества убийственный Позор.
— «Домовому» (1819):
Поместья мирного незримый покровитель,
Тебя молю, мой добрый домовой,
Храни селенье, лес и дикий садик мой
И скромную семьи моей обитель!..
— В жанре собственно идиллии написано стихотворение «Вишня» (1815):
Румяной зарею
Покрылся восток,
В селе за рекою
Потух огонек.
Росой окропились.
Цветы на полях,
Стада пробудились
На мягких лугах.
Особенностью пушкинского идиллического пейзажа является статичность, неподвижность.
2. ЮЖНЫЙ ПЕРИОД.
1) Творческий метод писателя в южный период — романтизм.
Несвободному человеку противопоставляется свободная природа — бурная или грозная стихия.
2) В стихах этого времени часто встречаются образы ночи, моря, луны, звезд, гор, ветра, то есть преобладают романтические образы:
Свод неба мраком обложился;
В волнах варяжских лунный луч,
Сверкая меж вечерних туч,
Столпом неровным отразился...
Но вот по темной глубине
Стремится белое ветрило,
И блещет пена при луне.
(«Вадим», 1822)
Взыграйте, ветры, взройте воды
Разрушьте гибельный оплот,—
Где ты, гроза — символ свободы?
Промчись поверх невольных вод.
(«Кто, волны, вас остановил,..», 1823)
Романтический пейзаж встречается не только в лирике, но и в поэмах.
Влачася меж угрюмых скал
В час ранней утренней прохлады,
Вперял он любопытный взор
На отдаленные громады
Седых, румяных, синих гор.
(«Кавказский пленник»)
3) Любимый жанр романтической лирики — элегия («Погасло дневное светило...», 1820; «Редеет облаков летучая гряда...», 1820; «Кто видел край, где роскошью природы...», 1821; «Таврида», 1822; «Кто, волны, вас остановил...», 1823; «К морю», 1824).
4) В стихотворении «К морю» (1824) важнейшая тема — тема свободы. Как и в южных поэмах, свобода дана в романтическом понимании. «К морю» — прощание с югом, в то же время прощание с романтизмом:
Прощай, свободная стихия!
В последний раз передо мной
Ты катишь волны голубые
И блещешь гордою красой.
См. разбор этого стихотворения.
3. ПОСЛЕДЕКАБРЬСКИЙ (1826-1827) и ПОЗДНИЙ ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА.
1) В отличие от произведений ранних периодов, в стихотворениях этого времени практически не встречается пышных эпитетов, сравнений, т.е. средства изображения природы становятся более реалистичными:
Сквозь волнистые туманы
Пробирается луна,
На печальные поляны
Льет печально свет она.
По дороге зимней, скучной
Тройка борзая бежит,
Колокольчик однозвучный
Утомительно гремит.
(«Зимняя дорога», 1826)
2) Со времени жизни в Михайловском важнейшее место в лирике Пушкина начинает занимать пейзаж средней полосы России (см. разбор стихотворения «Осень»). До Пушкина подобный пейзаж можно встретить у Державина:
Уже стада толпятся птичьи,
Ковыль сребрится по степям;
Шумя щи красно-желты листья
Расстлались всюду по тропам.
(«Осень во время осады Очакова», 1788)
3) Реалистический пейзаж Пушкин начинает сознательно противопоставлять романтическому:
Иные нужны мне картины:
Люблю песчаный косогор,
Перед избушкой две рябины,
Калитку, сломанный забор,
На небе серенькие тучи,
Перед гумном соломы кучи —
Да пруд под сенью ив густых,
Раздолье уток молодых...
(«Евгений Онегин», из пропущенной главы «Путешествие Онегина»)
4) Основные темы: общность с природой, гармоническое единение поэта с природой:
Дни поздней осени бранят обыкновенно,
Но мне она мила, читатель дорогой,
Красою тихою, блистающей смиренно...
(«Осень», 1833)
5) Очень часто появляется зимний пейзаж: «Зимний вечер» (1825), «Зимняя дорога» (1826).
Под голубыми небесами
Великолепными коврами,
Блестя на солнце, снег лежит,
Прозрачный лес один чернеет,
И ель сквозь иней зеленеет,
И речка подо льдом блестит.
(«Зимнее утро», 1829)
6) Явления и силы природы нередко олицетворяются:
Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя,
То по кровле обветшалой
Вдруг соломой зашумит,
То, как путник запоздалый,
К нам в окошко застучит.
(«Зимний вечер», 1825)
7) В пушкинском пейзаже встречаются фольклорные образы:
Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна
Мчатся бесы рой за роем
В беспредельной вышине,
Визгом жалобным и воем
Надрывая сердце мне...
(«Бесы», 1830)
II. Как новатор в изображении природы Пушкин выступает именно в поздний, реалистический период своего творчества.
1. В стихотворениях этого времени встречаются пейзажи разных типов:
— Психологический пейзаж. См. разбор стихотворения «Осень»; «На холмах Грузии лежит ночная мгла..». Общей особенностью этих произведений является попытка передать состояние души лирического героя через состояние природы. Кроме того, субъективное отношение автора к изображаемому предмету раскрывается в его оценке, например, времен года. Так, любимым временем года Пушкин называет осень (см. «Осень»), весной же поэт грустит:
Весна, весна, пора любви,
Как тяжко мне твое явленье...
Отдайте мне метель и вьюгу
И зимний долгий мрак ночей.
(«Весна, весна,..», 1827)
Как грустно мне твое явленье,
Весна, весна! пора любви!..
(«Евгений Онегин»)
Гармоничный мир природы оказывает влияние на человека, его душевное равновесие:
Я был рожден для жизни мирной,
Для деревенской тишины:
В глуши звучнее голос лирный,
Живее творческие сны.
(«Евгений Онегин»)
— Философский пейзаж.
См. разборы стихотворений «Вновь я посетил...», «Анчар».
Гляну ль на дуб уединенный,
Я мыслю: патриарх лесов
Переживет мой век забвенный,
Как пережил он век отцов...
(«Брожу ли я вдоль улиц шумных...», 1829)
— Социальный пейзаж — пейзаж, неразрывно связанный с человеком, помогающий лучше понять тяготы его ежедневной жизни.
В. Г. Белинский считал, что стихотворение 1830 года «Румяный критик мой, насмешник толстопузый...» можно поставить у истоков «натуральной школы» (см. т2):
Где нивы светлые? ще темные леса?
Где речка? На дворе у низкого забора
Два бедных деревца стоят в отраду взора,
Два только деревца, и то из них одно
Дождливой осенью совсем обнажено,
И листья на другом, размокнув и желтея,
Чтоб лужу засорить, лишь только ждут Борея.
И только. На дворе живой собаки нет.
Вот, правда, мужичок, за ним две бабы вслед.
Без шапки он; несет подмышкой гроб ребенка
И кличет издали ленивого попенка,
Чтоб тот отца позвал да церковь отворил.
Скорей! ждать некогда! давно бы схоронил.
2. Пейзаж топографичен.
В стихотворении «Вновь я посетил...» (1835) через пейзаж дается подробное изображение Михайловского:
На границе
Владений дедовских, на месте том,
Где в гору подымается дорога,
Изрытая дождями, три сосны
Стоят — одна поодаль, две другие
Друг к дружке близко...
Другой яркий пример:
Если ехать вам случится
От **** на *,
Там, где Л. струится
Меж отлогих берегов,—
От большой дороги справа,
Между полем и селом,
Вам представится дубрава,
Слева сад и барский дом.
(«Если ехать вам случится,..», 1835)
Читатель по описанию живо представляет себе местоположение дома Онегина:
Деревня, где скучал Евгений,
Была прелестный уголок;
Там друг невинных наслаждений
Благословить бы небо мог.
Господский дом уединенный,
Горой от ветров огражденный,
Стоял над речкою. Вдали
Пред ним пестрели и цвели
Луга и нивы золотые...
(«Евгений Онегин»)
3. Появляются новые, неожиданные чисто с живописной точки зрения, ракурсы. Например, пейзаж, наблюдаемый из окна:
В окно увидела Татьяна
Поутру побелевший двор,
Куртины, кровли и забор,
На стеклах легкие узоры,
Деревья в зимнем серебре,
Сорок веселых на дворе
И мягко устланные горы
Зимы блистательным ковром...
(«Евгений Онегин»)
Подобный пейзаж даже в живописи появляется несколько позже (Саврасов. «Дворик»).
4. В пейзаж вводится сюжет, своеобразные бытовые сценки. В живописи такие сюжеты называются жанровыми:
Зима!.. Крестьянин, торжествуя,
На дровнях обновляет путь;
Его лошадка, снег почуй,
Плетется рысью как-нибудь;
Бразды пушистые взрывая,
Летит кибитка удалая...
(«Евгений Онегин»)
Несколько сюжетных планов как бы одновременно соединяются на полотне, что для Пушкина не является неожиданной идеей. Он сам осознает в этом влияние фламандской живописи:
Порой дождливою намедни
Я, завернув на скотный двор...
Тьфу! прозаические бредни,
Фламандской школы пестрый сор!
(«Евгений Онегин», «Путешествие Онегина»)
5. Демократичность пейзажа, которая подчеркивается самим автором.
Конкретность пейзажных зарисовок, описание обычных, казалось бы, прозаических вещей:
Гусей крикливых караван
Тянулся к югу: приближалась
Довольно скучная пора;
Стоял ноябрь уж у двора.
(«Евгений Онегин»)
6. Приземленность пейзажа поддерживается простотой и реалистичностью языка поздних пушкинских произведений.
Бели у классицистов много аллегорий, олицетворений, то у Пушкина все конкретно, ощутимо. Появляется бытовая лексика: «Хоть плюнуть да бежать» («Когда за городом, задумчив, я брожу...», 1836), «иль со скуки околею где-нибудь в карантине» («Дорожные жалобы», 1829), «таков мой организм» («Осень», 1833).
7. Богатая цветовая палитра в пейзажных зарисовках, причем все тона у Пушкина чистые, мы здесь не найдем характерных для Лермонтова полутонов, лермонтовской акварельности.
Синея блещут небеса,
Еще прозрачные, леса
Как будто пухом зеленеют.
Твоя серебряная пыль
Меня кропит росою хладной...
Ср. «Тема природы в лирике Лермонтова».
— В бело-серебристой гамме выдержаны зимние пейзажи:
Сребрит мороз увянувшее поле...
И мягко устланные горы
Зимы блистательным ковром.
Все ярко, все бело кругом.
(«Евгений Онегин»)
— Осенние — в багряно-золотой:
Роняет лес багряный свой убор...
В багрец и золото одетые леса...
Отрада осени златой...
8. Сквозные мотивы в пейзаже.
— Мотив дороги:
Зато зимы порой холодной
Езда приятна и легка.
Как стих без мысли в песне модной,
Дорога зимняя гладка.
(«Евгений Онегин»)
«Зимняя дорога» (1826), «Бесы» (1830), «Осень» (1833).
— Мотив семьи.
В стихотворении «Вновь я посетил...» выстраивается целый метафорический ряд:
Зеленая семья; кусты теснятся
Под сенью их, как дети. А вдали
Стоит один угрюмый их товарищ,
Как старый холостяк, и вкруг него
По-прежнему все пусто.
Семья для Пушкина существует как в мире людей и растений, так и в мире животных и сказочных существ.
Встает заря во мгле холодной;
На нивах шум работ умолк;
С своей волчихою голодной
Выходит на дорогу волк...
(«Евгений Онегин»)
9. Динамичность пейзажа: все находится в постоянном движении. Динамика подчеркивается звучанием стиха: 4-стопный хорей, богатые рифмы, аллитерация на Т-Ц-Ч, повторы:
Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна
(«Бесы», 1830)
10. Символичность пейзажа:
В степи мирской, печальной и безбрежной...
Снова тучи надо мною собралися в тишине...
В стихотворении «Туча» (1835) через картину природы поэту удается передать философское настроение, ощущение вечного круговорота жизни:
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
«Вихорь черный» в «Арионе»; «Анчар» (см. разбор).
II. Тема природы традиционно связана с темой поэта и поэзии — природа вдохновляет поэта:
И пробуждается поэзия во мне:
Душа стесняется лирическим волненьем...
(«Осень», 1833)
III. Основные особенности романного пейзажа в «Евгении Онегине».
1. Природа дает временную перспективу: ход действия подчеркивается пейзажем.
Глава первая:
лето 1819 — весна 1820 года.
Как часто летнею порою,
Когда прозрачно и светло
Ночное небо над Невою...
Дыханьем ночи благосклонной
Безмолвно упивались мы!
Два дня ему казались новы
Уединенные поля,
Прохлада сумрачной дубровы,
Журчанье тихого ручья...
Глава четвертая: лето — осень 1820 года.
Но наше северное лето,
Карикатура южных зим,
Мелькнет и нет: известно это,
Хоть мы признаться не хотим.
Уж небо осенью дышало...
Глава пятая:
— 2—3 января 1821 года.
Снег выпал только в январе,
На третье в ночь.
— 12 января 1821 года (именины Татьяны — Татьянин день).
Глава шестая:
конец зимы — весна 1821 года.
Глава седьмая:
весна 1821 года — февраль 1822 года.
Гонимы вешними лучами,
С окрестных гор уже снега
Сбежали мутными ручьями
На потопленные луга.
Проходит лето, наступает осень и наконец зима.
Зато зимы порой холодной
Езда приятна и легка.
Глава восьмая:
осень 1824 года — весна 1825 года.
Дни мчались; в воздухе нагретом
Уж разрешалася зима...
2. В романе преобладает зимний пейзаж. Иногда он появляется в переломные моменты повествования, например в сне Татьяны:
И снится чудный сон Татьяне.
Ей снится, будто бы она
Идет по снеговой поляне,
Печальной мглой окружена...
3. Пейзаж соотносится с общим настроением романа. Так, можно сравнить два описания зимы:
ГЛАВА ПЯТАЯ
Морозна ночь, все небо ясно;
Светил небесных дивный хор
Течет так тихо, так согласно...
ГЛАВА СЕДЬМАЯ
...И рады мы Проказам матушки зимы.
Не радо ей лишь сердце Тани.
Если в пятой главе зима радужная, искристая, создается ощущение праздника, то в зимнем пейзаже седьмой главы подчеркиваются мотивы тревоги, сомнений, предчувствий: «Татьяне страшен зимний путь».
4. Любовь или равнодушие к красотам природы — важное средство раскрытия характеров.
|
ТАТЬЯНА: Она любила на балконе Предупреждать зари восход, Когда на бледном небосклоне Звезд исчезает хоровод... Она, как с давними друзьями, С своими рощами, лугами Еще беседовать спешит... |
ОНЕГИН: На третий роща, холм и поле Его не занимали боле; Потом уж наводили сон... |
— Различие между автором и Онегиным проявляется в их отношении к природе.
Цветы, любовь, деревня, праздность,
Поля! я предан вам душой.
Всегда я рад заметить разность
Между Онегиным и мной.
ЛЕНСКИЙ в этом отношении ближе автору. С образом Ленского связан романтический пейзаж:
Он рощи полюбил густые,
Уединенье, тишину,
И ночь, и звезды, и луну...
5. Фольклорные мотивы в пейзаже.
Гадания Татьяны:
Татьяна на широкий двор
В открытом платьице выходит,
На месяц зеркало наводит...
6. Природа связана с воспоминаниями автора в лирических отступлениях:
Я помню море пред грозою:
Как я завидовал волнам,
Бегущим бурной чередою
С любовью лечь к ее ногам!
«ОСЕНЬ»
(Отрывок)
I. Стихотворение написано в 1833 году, во время так называемой второй болдинской осени.
— Это образец поздней, реалистической лирики.
В. Г. Белинский:
Тот еще не художник, которого поэзия трепещет и отвращается прозы жизни, кого могут вдохновлять только высокие предметы. Для истинного художника — где жизнь, там и поэзия... для Пушкина она [природа] была — полная невыразимого, но безмолвного очарования живая картина.
(«Сочинения Александра Пушкина. Статья пятая»)
И. Тема творчества, поэта и поэзии, философские мотивы (гармония человека и природы, взаимоотношения человека с природой: взаимосвязь физических и духовных ощущений человека).
— Осень — любимое время года Пушкина. Пейзаж конкретный, точный, за ним не стоит символов и соответствий:
Унылая пора! очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса —
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдаленные седой зимы угрозы.
(см. «Тема природы в лирике Пушкина и в «Евгении Онегине»).
III. Жанр — лирическое стихотворение.
В стихотворениях 30-х годов стираются границы между жанрами (см. «Жанры лирики Пушкина»).
IV. Средства поэтической выразительности.
— эпитеты:
от бешеной забавы
уснувшие дубравы
суровою зимой
на устах увянувших
пышное природы увяданье
мглой волнистою покрыты небеса
под блистающим копытом
зимних праздников блестящие тревога
— метафоры:
а) Зеркало стоячих, ровных рек...
Иль киснуть у печей за стеклами двойными...
И с каждой осенью я расцветаю вновь...
играет в сердце кровь...
б) метафоры, в основе которых любимые Пушкиным глаголы горения, кипения для передачи чувств и эмоций:
Желания кипят; играет в сердце кровь;
Она вам руку жмет, пылая и дрожа...
в) развернутая метафора:
XI
И мысли в голове волнуются в отваге,
И рифмы легкие навстречу им бегут,
И пальцы просятся к перу, перо к бумаге.
Минута — и стихи свободно потекут.
Так дремлет недвижим корабль в недвижной влаге,
Но чу! — матросы вдруг кидаются, ползут
Вверх, вниз — и паруса надулись, ветра полны;
Громада двинулась и рассекает волны.
— разговорная метонимия:
Обув железом острым нога
— сравнения:
а) вместо пышного романтического олицетворения природы — движение от обратного: жизнь человека сравнивается с жизнью природы, причем в самом прозаическом аспекте:
Как поля, мы страждем от засухи...
б) развернутое сравнение:
Дни поздней осени бранят обыкновенно,
Но мне она мила, читатель дорогой,
Красою тихою, блистающей смиренно.
Так нелюбимое дитя в семье родной
К себе меня влечет.
|
Как это объяснить? Мне нравится она, Как, вероятно, вам чахоточная дева Порою нравится. На смерть осуждена, Бедняжка клонится без ропота, без гнева. Улыбка на устах увянувших видна; Могильной пропасти она не слышит зева; Играет на лице еще багровый цвет. Она жива еще сегодня, завтра нет. |
а Ъ а b а b с с |
— разговорная лексика, обилие прозаизмов:
Я снова жизни полн — таков мой организм
(Извольте мне простить ненужный прозаизм).
Скучна мне оттепель; вонь, грязь —
Весной я болен...
— юмор:
Но надо знать и честь; полгода снег да снег,
Ведь это наконец и жителю берлоги,
Медведю, надоест.
V. Особенности стиха.
— Стихотворение написано размеренным повествовательным 6-стопным ямбом; октавами (см. выше: abababcc).
— переносы1 — прием, характерный для зрелой пушкинской лирики, помогают передать разговорные интонации:
Как, вероятно, вам чахоточная дева Порою нравится.