I. По жанру «Евгений Онегин» — роман в стихах, то есть лиро-эпическое произведение, где лирическое и эпическое равноправно, где автор свободно переходит от повествования к лирическим отступлениям. Таким образом, жанр «свободного романа» во многом определил композицию «Евгения Онегина» (см. «Образ автора в «Евгении Онегине»).
II. В романе две сюжетные линии:
1) Онегин — Татьяна:
— Знакомство — вечер у Лариных:
Пора пришла* она влюбилась...
— Разговор с няней, письмо к Онегину.
— Через два дня объяснение в саду.
— Сон Татьяны. Именины.
— Татьяна приходит в дом Онегина.
— Отъезд в Москву.
— Встреча на балу в Петербурге через два года.
— Вечер у Татьяны.
Сомненья нет увы! Евгений
В Татьяну как дитя влюблен...
— Письмо к Татьяне. Объяснение.
2) Онегин — Ленский:
— Знакомство в деревне:
Сперва взаимной разногой
Они друг другу были скучны;
Потом понравились; потом
Съезжались каждый день верхом
И скоро стали неразлучны.
— Разговор после вечера у Лариных:
Неужто ты влюблен в меньшую?
— А что? Я выбрал бы другую,
Когда б я был, как ты, поэт.
— Именины Татьяны:
Онегин
Поклялся Ленского взбесить
И уж порядком отомстить.
Ленский:
Две пули — больше ничего —
Вдруг разрешат судьбу его.
- Дуэль.
III. Композиция сюжета:
Глава первая — развернутая экспозиция
Глава вторая — завязка II сюжетной линии (знакомство Онегина с Ленским).
Глава третья — завязка I сюжетной линии (знакомство Онегина с Татьяной).
Глава шестая — дуэль (кульминация и развязка II линии).
Глава восьмая — развязка I линии.
IV. Открытость романа — важная композиционная особенность.
Необычность развязки — отсутствие определенности — два пути Ленского:
Быть может, он для блага мира
Иль хоть для славы был рожден...
А может быть и то: поэта
Обыкновенный ждал удел...
— Развязка I линии:
И здесь героя моего,
В минуту, злую для него,
Читатель, мы теперь оставим,
Надолго... навсегда.
V. Основной принцип организации романа — это симметрия (зеркальность) и параллелизм:
1. Симметрия выражается в повторении одной сюжетной ситуации в третьей и восьмой главах: встреча — письмо — объяснение.
При этом Онегин и Татьяна как бы меняются ролями, не только во внешней схеме, но и в передаче ее Пушкиным: в первом случае автор с Татьяной, во втором — с Онегиным. «Сегодня очередь моя,»— говорит Татьяна, сопоставляя две истории любви. Цельность Татьяны противопоставляется натуре Онегина:
Онегин говорит вещи прямо противоположные при первом объяснении с Татьяной и в письме:
— Но я не создан для блаженства,
Ему чужда душа моя.
Напрасны ваши совершенства:
Их вовсе не достоин я...
— Пред вами в муках замирать
Бледнеть и гаснуть... вот блаженство!
А Татьяна остается верна себе:
Я вас люблю (к чему лукавить?)...
— Два письма, композиция которых в свою очередь параллельна.
|
ТАТЬЯНА - ОНЕГИНУ Теперь, я знаю, в вашей воле Меня презреньем наказать. Когда б надежду я имела Хоть редко, хоть в неделю раз В деревне нашей видеть вас, Чтоб только слышать ваши речи, Вам слово молвить, и потом Все думать, думать об одном И день и ночь до новой встречи, Но так и быть! Судьбу мою Отныне я тебе вручаю, Перед тобою слезы лью, Твоей защиты умоляю... |
ОНЕГИН - ТАТЬЯНЕ Какое горькое презренье Ваш гордый взгляд изобразит! Нет, поминутно видеть вас, Повсюду следовать за вами, Улыбку уст, движенье глаз Ловить влюбленными глазами, Внимать вам долго, понимать Душой все ваше совершенство, Пред вами в муках замирать, Бледнеть и гаснуть...вот блаженство! Но так и быть: я сам себе Противиться не в силах боле; Все решено: я в вашей воле И предаюсь моей судьбе. |
|
— Ожидание ответа: |
|
|
ТАТЬЯНА Но день протек, и нет ответа Другой настал: все нет как нет. Бледна, как тень, с утра одета, Татьяна ждет: когда ж ответ? |
ОНЕГИН Ответа нет. Он вновь послание: Второму, третьему письму Ответа нет. |
|
— Реакция адресата: |
|
|
Блистая взорами, Евгений Стоит, подобно грозной тени... |
Она навстречу. Как сурова! Его не видят, с ним ни слова; У! как теперь окружена Крещенским холодом она! |
|
— Два объяснения: |
|
|
отповедь Онегина |
отповедь Татьяны |
— Петербург играет обрамляющую роль (появляется в первой и восьмой главах).
— Ось симметрии — сон Татьяны (Глава пятая).
2. Сон Татьяны — параллель с именинами.
|
сон Лай, хохот, пенье, свист и хлоп, Людская молвь и конский топ! Один в рогах с собачьей мордой, Другой с петушьей головой, Здесь ведьма с козьей бородой, Тут остов чопорный и гордый, Там карла с хвостиком, а вот Полужуравль и полукот. |
РЕАЛЬНОСТЬ Лай мосек, чмоканье девиц, Шум, хохот, давка у порога, Поклоны, шарканье гостей, Кормилиц крик и плач детей. Никто не слушает, кричат, Смеются, спорят и пищат. (см. выше описание гостей) |
3. Можно говорить об антитезе частей романа, связанных преимущественно с раскрытием того или иного образа:
Глава первая — Петербург — жизнь Онегина
Глава вторая — деревня — жизнь Татьяны
VI. Основная композиционная единица романа — глава.
— Каждая новая глава — новый этап в развитии сюжета.
VII. Строфа — более мелкая, но тоже завершенная единица, всегда знаменующая новый этап в развитии мысли (подробно см. «Повторение»: «Онегинская строфа»).
VIII. Композиционная роль лирических отступлений.
1. Обычно лирические отступления связаны с сюжетом романа (отступление о времени — посещение Ленским кладбища, о прошедшей юности — убийство Ленского). Татьяну Пушкин противопоставляет светским красавицам:
Я знал красавиц недоступных,
Холодных, чистых, как зима,
Неумолимых, неподкупных,
Непостижимых для ума...
— Есть отступления, которые не имеют прямой связи с сюжетом:
Я помню море пред грозою:
Как я завидовал волнам,
Бегущим бурной чередою
С любовью лечь к ее ногам!
2. Разный размер лирических отступлений:
— от одной строчки («Как Дельвиг пьяный на пиру»)
— до нескольких строф (глава первая — LVII—LX).
3. Часто лирические отступления заканчивают или начинают главу.
Начало главы восьмой:
В те дни, коща в садах Лицея
Я безмятежно расцветал...
Конец главы первой:
Иди же к невским берегам,
Новорожденное творенье,
И заслужи мне славы даны
Кривые толки, шум и брань!
Конец главы второй:
Прими ж мои благодаренья,
Поклонник мирных аонид,
О ты, чья память сохранит
Мои летучие творенья,
Чья благосклонная рука
Потреплет лавры старика!
4. Лирические отступления используются для перехода от одного повествовательного плана к другому:
У нас теперь не то в предмете:
Мы лучше поспешим на бал,
Куда стремглав в ямской карете
Уж мой Онегин поскакал.
— Особенно много лирических отступлений в первой главе.
5. Лирические отступления появляются перед кульминационными моментами действия:
— перед объяснением с Онегиным.
Но следствие нежданной встречи
Сегодня, милые друзья,
Пересказать не в силах я.
(конец главы третьей)
— перед сном Татьяны.
Так нас природа сотворила,
К противоречиям склонна
(о гаданиях)
— перед дуэлью.
Враги! Давно ли друг от друга
Их жажда крови отвела?
6. Часто содержат обращение к читателю, что позволяет связать лирическое и эпическое:
Все это значило, друзья:
С приятелем стреляюсь я.
См. «Образ автора в «Евгении Онегине».
DC Композиционная роль пейзажа.
Во-первых, показывает ход времени в романе, во-вторых, характеризует духовный мир героев: часто сопутствует образу Татьяны (см. «Тема природы в лирике Пушкина и в «Евгении Онегине»).
X. Роль вставных элементов.
1. Письма написаны не онегинской строфой, что подчеркивает их самостоятельную роль в романе и соотносит друг с другом.
2. Сон Татьяны — ось симметрии романа, пародия на гостей. Он предвещает будущие события и в каком-то смысле является выражением авторской позиции.
3. Фольклорные элементы сопутствуют образу Татьяны. Даны перед поворотными моментами в ее судьбе:
— песня девушек — перед объяснением с Онегиным;
— сон — перед именинами и дуэлью Онегина с Ленским.
XI. Композиционная роль художественного времени, внутреннего времени романа.
Не всегда романное время соотносится с реальным ходом времени, хотя определенные вехи (например, смена времен года) обозначают и реальное время в «Евгении Онегине».
— В Петербурге время летит, что автор подчеркивает, используя глаголы:
поскачет,
помчался,
полетел,
стремглав... поскакал,
стрелой взлетел по мраморным ступеням,
Дни мчались...
Несется вдоль Невы в санях.
— В деревне время стоит почти на месте: между объяснением Татьяны и Онегина и дуэлью проходит полгода.
XII. Композиционная роль предметно-бытовой детали: новые вещи знаменуют новый этап в жизни героя и, соответственно, в организации романа.
Путь матери Татьяны
От:
Как он, она была одета
Всегда по моде и к лицу...
Корсет носила очень узкий...
К:
И обновила наконец
На вате шлафор и чепец.
Посещение кабинета Онегина — поворот в судьбе Татьяны:
И начинает понемногу
Моя Татьяна понимать
Теперь яснее — слава Богу —
Того, по ком она вздыхать
Осуждена судьбою властной...
Описание кабинета Онегина играет обрамляющую роль — в первой и восьмой главах.
XIII. Повторение отдельных элементов создает определенный ритм внутри романа.
— Повторение ситуаций.
Татьяна смотрит из окна:
|
ГЛАВА ПЯТАЯ Проснувшись рано, В окно увидела Татьяна Поутру побелевший двор, Куртины, кровли и забор... |
ГЛАВА СЕДЬМАЯ Садится Таня у окна Редеет сумрак; но она Своих полей не различает. Пред нею незнакомый двор, Конюшня, кухня и забор. |
— Повторение слов.
Глава вторая:
Блажен, кто ведал их волненья
И наконец, от них отстал,
Блаженней тот, кто их не знал...
Глава восьмая:
Блажен, кто смолоду был молод,
Блажен, кто вовремя созрел...
XIV. Авторское отношение к композиции.
Несмотря на четкость композиции, создается впечатление, что автор относится к ней легко и небрежно — поэт пропускает события в жизни героев, строчки, строфы, опускает целую главу («Путешествие Онегина»), оставляет открытой развязку. Все это соответствует принципам поздней лирики Пушкина (форма отрывка, фрагмента. См., например, стихотворение «Осень»). Пушкин утверждает авторское право на произвольное построение «свободного» романа.
С героем моего романа
Без предисловий, сей же час
Позвольте познакомить вас.
Я думал уж о форме плана
И как героя назову;
Покамест моего романа
Я кончил первую главу;
Пересмотрел все это строго:
Противоречий очень много,
Но их исправить не хочу...
(конец главы первой)
А где, бишь, мой рассказ несвязный?.. («Путешествие Онегина»)
Но следствия нежданной встречи
Сегодня, милые друзья,
Пересказать не в силах я;
Мне должно после долгой речи
И погулять и отдохнуть:
Докончу после как-нибудь.
(конец главы третьей)
Довольно. С плеч долой обуза!
Я классицизму отдал честь:
Хоть поздно, а вступленье есть.
(конец главы седьмой)