I. «Дубровский» был написан в 1833 году, то есть в поздний, реалистический, период творчества поэта. Это единственный пушкинский роман в прозе. Пушкин стремился попробовать себя во всех жанрах, в том числе в жанре традиционного романа. Именно потому наряду с реалистическими чертами появляются и черты романтические.
II. Черты реализма связаны с интересом Пушкина к социальным проблемам, а также с его поздней манерой.
1. «Дубровский» и «Капитанская дочка» соотносимы по проблематике. В центре романа — восстание крестьян за «доброго барина» (социальная тема). В центре повести — пугачевское восстание.
2. Социальная и психологическая типизация характеров и типичность описываемых обстоятельств:
— Помещик Кирила Петрович Троекуров:
Его богатство, знатный род и связи давали ему большой вес в губерниях, где находилось его имение. Соседи рады были угождать малейшим его прихотям; губернские чиновники трепетали при его имени; Кирила Петрович принимал знаки подобострастия как надлежащую дань; дом его всегда был полон гостями, готовыми тешить его барскую праздность, разделяя шумные, а иногда и буйные его увеселения.
В домашнем быту Кирила Петрович выказывал все пороки человека необразованного... Несмотря на необыкновенную силу физических способностей, он два раза в неделю страдал от обжорства и каждый вечер бывал навеселе.
— Бедный дворянин Андрей Гаврилович Дубровский:
Сей Дубровский, отставной поручик гвардии был ему [Троекурову] ближайшим соседом и владел семьюдесятью душами. Троекуров, надменный в сношениях с людьми самого высшего звания, уважал Дубровского, несмотря на его смиренное состояние... Кирила Петрович... предлагал ему свое покровительство, но Дубровский благодарил его и остался беден и независим.
«Нет, Кирила Петрович: мой Володька не жених Марии Кириловне. Бедному дворянину, каков он, лучше жениться на бедной дворяночке, да быть главою в доме, чем сделаться приказчиком избалованной бабенки.»
— Аристократ кн. Верейский:
Князю было около пятидесяти лет, но он казался гораздо старее. Излишества всякого рода изнурили его здоровье и положили на нем свою неизгладимую печать. .Несмотря на то, наружность его была приятна, замечательна, а привычка быть всегда в обществе придавала ему некоторую любезность, особенно с женщинами. Он имел непрестанную нужду в рассеянии и непрестанно скучал.
— Мелкое чиновничество:
Письмо сие произвело весьма приятное впечатление в душе заседателя Шабашкина. Он увидел, во-первых, что Дубровский мало знает толку в делах, во-вторых, что человека столь горячего и неосмотрительного нетрудно будет поставить в самое невыгодное положение. Вслед за ним приехал и Кирила Петрович, писаря встали и заложили перья за ухо, члены встретили его с изъявлениями глубокого подобострастия, подвинули ему кресла из уважения к его чину, летам и дородности...
— Крестьяне.
Троекурова:
С крестьянами и дворовыми обходился он строго и своенравно; несмотря на то, они были ему преданны: они тщеславились богатством и славою своего господина и в свою очередь позволяли себе многое в отношении к их соседям, надеясь на его сильное покровительство.
— Нет, отвечал он [Дубровский] сурово,— псарня чудная,— вряд людям вашим житье такое ж, как вашим собакам.
Дубровского:
Антон прослезился, увидя его [молодого Дубровского], поклонился ему до земли, сказал ему, что старый его барин еще жив, и побежал запрягать лошадей...
— Нет, дай Бог долго здравствовать Андрею Гавриловичу, а коли уж Бог его приберет, так не надо нам никого, кроме тебя, наш кормилец. Не выдавай ты нас, а мы уж за тебя станем.
3. Точность в воспроизведении деталей.
— Воспитание Владимира Дубровского:
Владимир Дубровский воспитывался в кадетском корпусе и выпущен был корнетом в гвардию; отец не щадил ничего для приличного его содержания, и молодой человек получал из дому более, нежели должен был ожидать.
— Воспитание детей Троекурова:
Отец ее, никогда не читавший ничего, кроме «Совершенной поварихи», не мог руководствовать ее в выборе книг, и Маша, естественным образом, перерыв сочинения всякого рода, остановилась на романах. Таким образом совершила она свое воспитание, начатое некогда под руководством мамзель Мими...
Кирила Петрович выписал из Москвы для своего маленького Саши француза-учителя, который и прибыл в Покровское во время происшествий, нами теперь описываемых.
— Описания поместий.
Покровское, имение Троекурова:
Он ехал берегом широкого озера, из которого вытекала речка и вдали извивалась между холмами; на одном из них над густою зеленью рощи возвышалась зеленая кровля и бельведер огромного каменного дома, на другом — пятиглавая церковь и старинная колокольня; около разбросаны были деревенские избы с их огородами и колодезями.
Верейскому не понравился:
Старинный сад с его стрижеными липами, четвероугольным прудом и правильными аллеями...
Кистеневка, имение Дубровских:
...Владимир увидел березовую рощу, и влево на открытом месте серенький домик с красной кровлею... Березки, которые при нем только что были посажены около забора, выросли и стали теперь высокими ветвистыми деревьями. Двор, некогда украшенный тремя правильными цветниками, меж коими шла широкая дорога, тщательно выметаемая, обращен был в некошеный луг, на котором паслась спутанная лошадь.
Арбатово, поместье князя Верейского, который любил «английские сады и так называемую природу»:
Подъезжая к Арбатову, он [Троекуров] не мог не любоваться чистыми и веселыми избами крестьян и каменным господским домом, выстроенным во вкусе английских замков. Перед домом расстилался густозеленый луг, на коем паслись швейцарские коровы, звеня своими колокольчиками. Пространный парк окружал дом со всех сторон.
— Ход судебного расследования и определение суда, полностью приведенное в главе II:
Мы помещаем его вполне, полагая, что всякому приятно будет увидеть один из способов, коими на Руси можем мы лишиться имения, на владение коим имеем неоспоримое право.
4. Показаны причины, побудившие крестьян превратиться в разбойников:
— Во владение Кирилу Петровичу! Господи упаси и избави: у него часом и своим плохо приходится, а достанутся чужие, так он с них не только шкуру, да и мясо-то отдерет.
В основу сюжета «Дубровского» легла реальная история с неким дворянином Островским. По предположению И. Андроникова, то же судебное дело было использовано и Лермонтовым в сюжете романа «Вадим», однако Лермонтов трактует всю историю исключительно романтически, оставляя на втором плане социальную подоплеку событий и прослеживая прежде всего мотив мести.
III. Романтические черты имеют свои истоки в традициях самого жанра романа:
1. Молодой Дубровский — главный герой, его именем называет Пушкин свое произведение.
1) Поначалу Пушкин показывает нам его как типичного молодого повесу, получающего образование в Петербурге, однако уже и здесь он отмечает в молодом Дубровском те черты, которые потом разовьются в романтические:
Будучи расточителен и честолюбив, он позволял себе роскошные прихоти...
...он романтически был к нему [к отцу] привязан и тем более любил семейственную жизнь, чем менее умел насладиться ее тихими радостями...
2) Вероломство Троекурова лишает молодого человека средств к существованию, и Дубровский превращается в романтического героя:
Речь молодого Дубровского, его звучный голос и величественный вид произвели желаемое действие.
Владимир стиснул зубы — страшные мысли рождались в уме его.
Дубровский стоял у клироса; он не плакал и не молился, но лицо его было страшно.
3) Автор показывает и исключительные ситуации, в которых неизбежно должны проявиться недюжинный характер, гордость и смелость героя:
Француз не смутился, не побежал, а ждал нападения. Медведь приближался, Дефорж вынул из кармана маленький пистолет, вложил его в ухо голодному зверю и выстрелил.
— Я не слыхивал о медведе,— отвечал Дефорж,— но я всегда ношу при себе пистолеты, потому что не намерен терпеть обиду, за которую, по моему званию, не могу требовать удовлетворения.
4) Герой вступает в конфликт с несправедливым обществом:
Итак, все кончено,— сказал он сам себе,— еще утром имел я угол и кусок хлеба. Завтра должен я буду оставить дом, где я родился и где умер мой отец, виновнику его смерти и моей нищеты.
5) С этого момента с образом связаны два типично романтических мотива:
— мотив благородного разбойника (Шиллер «Разбойники», Байрон «Корсар»).
Начальник шайки славился умом, отважностью и каким-то великодушием. Рассказывали о нем чудеса; имя Дубровского было во всех устах, все были уверены, что он, а не кто другой предводительствовал отважными злодеями. ...«Дубровский нападает не на всякого, а на известных богачей, но и туг делится с ними, а не грабит дочиста, а в убийствах никто его не обвиняет..» Все слушали молча рассказ Анны Савишны, особенно барышни. Многие из них втайне ему доброжелательствовали, видя в нем героя романического — особенно Марья Кириловна, пылкая мечтательница, напитанная таинственными ужасами Радклиф1.
— мотив мести.
Дубровский:
Первый мой кровавый подвиг должен был свершиться над ним. Я ходил около его дома, назначая, где вспыхнуть пожару, откуда войти в его спальню, как пресечь ему все пути к бегству, в ту минуту вы прошли мимо меня, как небесное виденье, и сердце мое смирилось.
6) Уже как типично романтический герой Дубровский выступает в сценах
— с Дефоржем:
— Послушайте,— прервал офицер,— что если бы вместо этой будущности предложили вам 10 000 чистыми деньгами, с тем чтоб сей же час отправились обратно в Париж.
— в любовной линии, связанной с появлением «злодея» Верейского:
Вдруг раздались крики погони, карета остановилась, толпа вооруженных людей окружила ее — и человек в полумаске, отворив дверцы со стороны, где сидела молодая княгиня, сказал ей:
— Вы свободны, выходите.
— в сцене в стане разбойников:
В шалаше, из которого вышла старуха, за перегородкою, раненый Дубровский лежал на походной кровати. Перед ним на столике лежали его пистолеты, а сабля висела в головах. Землянка устлана и обвешана была богатыми коврами, в углу находился женский серебряный туалет и трюмо. Дубровский держал в руке книгу, но глаза его были закрыты.
2. Герои, описанные поначалу как персонажи социально-психологического романа, постепенно обретают романтические черты.
1 Радклиф Анна (1764—1823) — английская писательница, признанный мастер «готического романа», пронизанного «таинственным» и «ужасным».
— Троекуров, который в начале романа выступает как реалистический характер, по ходу действия превращается в романтического злодея, деспотизм его гиперболизируется:
— Добро,— сказал он после некоторого молчания.— Жди себе кого хочешь в избавители, а покамест сиди в этой комнате, ты из нее не выйдешь до самой свадьбы,— С этим словом Кирила Петрович вышел и запер за собою двери.
— Князь Верейский становится романтическим злодеем, олицетворением рока:
Она тихонько вручила письмо князю Верейскому, тот прочел его наедине и нимало не был тронут откровенностию своей невесты. Напротив, он увидел необходимость ускорить свадьбу и для того почел нужным показать письмо будущему тестю.
— Крестьяне из-за несправедливого решения дела их хорошего барина превращаются в романтических разбойников, которые после нападения на карету Верейского уходят
...не разграбя ничего, и не пролив ни единой капли крови.
3. Романтическое построение сюжета.
1) Помимо социальной линии, в романе есть любовная интрига, в основе которой лежит «любовный треугольник» Дубровский-Маша-Верейский. Эта линия развивается по традиционным романтическим канонам: Маша влюблена в разбойника и хочет отказать богатому жениху; любовная переписка, свидания при луне, причем все события окутаны тайной.
— Марья Кириловна получает записку:
Будьте сегодня в семь часов вечера в беседке у ручья.
Она думает, что Дефорж объяснится ей в любви, но оказывается, что Дефорж — это переодетый Дубровский.
— Свидания происходят на фоне традиционного романтического пейзажа:
Ночь была темна, небо покрыто тучами — в двух шагах от себя нельзя было ничего видеть, но Марья
Кириловна шла в темноте по знакомым дорожкам...
Луна сияла, июльская ночь была тиха, изредка подымался ветерок, и легкий шорох пробегал по всему саду.
— Таинственный почтальон доставляет Маше письма от Дубровского:
Вдруг в окошко тихонько протянулась рука — кто-то положил на пяльцы письмо и скрылся, прежде чем Марья Кириловна успела образумиться.
2) Судьбу героев определяет романтическое понятие «рок»:
— случай помогает Дубровскому попасть в дом Троекурова.
— возникает ряд препятствий, мешающих счастью Маши и Дубровского: драку Саши с рыжим мальчишкой-посыльным, забравшим кольцо из дупла, замечает садовник и приводит обоих к Троекурову. Троекуров запирает Митю в голубятню, из-за этого мальчик опаздывает к Дубровскому с кольцом, а Дубровский опаздывает освободить Машу.
IV. Композиция романа:
1. Роман состоит из 19 глав. Пушкин разделил его на два тома.
I том:
— Развернутая экспозиция: история тяжбы между Дубровским и Троекуровым, смерть Дубровского. Подробное, детализированное повествование замедляет действие, зато дает возможность познакомиться с бытом, средой, обычаями и действующими лицами. Сходную роль играет включение в роман судебного заключения, его языковой строй:
Напротив же сего, генерал-аншеф Кирила Петров сын Троекуров 3-го генваря сего года взошел в сей суд с прошением, что хотя помянутый гвардии поручик Андрей Дубровский и представил при учиненном следствии к делу сему выданную покойным его отцом Гаврилом Дубровским титулярному советнику Соболеву доверенность на запроданное ему имение, но по оной не только подлинной купчей, но даже и на совершение когда-либо оной никаких ясных доказательств по силе генерального регламента 19 главы указа 1752 года ноября 29 дня не представил.
— Завязка и развитие Драматической социальной коллизии: крестьяне выступают в защиту доброго барина, против барина злого.
II том написан после перерыва:
— Разрабатывается «любовно-разбойный сюжет».
— Кульминация — объяснение в беседке, затем развитие действия словно приостанавливается:
...Но перед разлукой я должен с вами объясниться... Марья Кириловна не отвечала ничего. В этих словах видела она предисловие к ожидаемому признанию.
— Я не то, что вы предполагаете,— продолжал он, потупя голову,— я не француз Дефорж. Я Дубровский.
Марья Кириловна вскрикнула.
— Концовка романа свернута — роман не закончен. Дубровский скрылся за границу.
2. Композиционные элементы авантюрного романа.
Вторая часть «Дубровского» напоминает авантюрный роман, популярный во вторую половину XVIII века.
— ситуация qui pro quo (лат— одно вместо другого, недоразумение, путаница):
Дубровский, овладев бумагами француза, смело явился, как мы уже видели, к Троекурову и поселился в доме.
Крестьяне превращаются в разбойников.
— тайны (Маша тайно влюблена во француза, а он на самом деле Дубровский).
— узнавания (станционный смотритель в офицере, беседовавшем с проезжим французом, узнает Дубровского, о чем и сообщает жене Пахомовне; Антон Пафнутьич Спицын с опозданием узнает, что доверил себя и свои сбережения Дубровскому, а не смелому французу; Маша узнает, что Дефорж — Дубровский; Анна Савишна предполагает, что генерал, который у нее обедал,— сам Дубровский; Кирила Петрович, произведя расследование истории с кольцом, узнает, что Маша звала Дубровского на помощь).
— обещания (Маша обещает Дубровскому обратиться к нему в трудную минуту, он обещает ей помощь).
— неожиданные препятствия (см. выше).
3. Элементы детектива.
Наличие тайны, заставляющей автора прибегать к приему обратной композиции: лишь описав геройские поступки француза и зарождение взаимной сердечной склонности между Дефоржем и Марьей Кириловной, автор объясняет, как попал Дубровский в дом Троекурова:
Теперь попросим у читателя позволения объяснить последние происшествия повести нашей предыдущими обстоятельствами, кои не успели мы еще рассказать.
4. Художественное время:
— предыстория основных событий замедляется бытовыми подробностями, а также подробностями судебного разбирательства.
— часто предыстория появляется в начале главы (история с медведем).
5. Композиционная роль вставных элементов:
— реальный юридический документ (см. выше).
— письмо няни.
Письма — один из любимых Пушкиным «документов» эпохи. В них отношения людей, язык и дух времени наиболее ощутимы:
Государь ты наш, Владимир Андреевич,— я, твоя старая нянька, решилась тебе доложить о здоровье папенькином! Он очень плох, иногда заговаривается и весь день сидит как дитя глупое — а в животе и смерти Бог волен...
(ср. письма в «Капитанской дочке», в «Барышне-крестьянке» и др:
— эпиграф.
Главе IV предпослан эпиграф из Державина («На смерть кн. Мещерского», 1779), предваряющий трагические события, описанные в ней:
Где стол был яств, там гроб стоит.
— записки Дубровского Маше.
— рассказ Анны Савишны Глобовой об обедавшем у нее генерале.
— приметы Владимира Дубровского, зачитанные исправником на пиру у Троекурова:
От роду 23 года, роста среднего, лицом чист, бороду бреет, глаза имеет карие, волосы русые, нос прямой. Приметы особые: таковых не оказалось.
— песня.
«Караульщик» в стане Дубровского поет ту же песню, что и сторонники Пугачева в «Капитанской дочке»:
Не шуми, мати зеленая дубровушка..
6. Композиционная роль пейзажа.
— противопоставляются два описания имений: сначала Дубровский, возвращающийся из Петербурга, проезжает богатое Покровское, затем въезжает в бедную, запущенную Кистеневку (см. выше).
— описание имения Верейского в английском вкусе является началом авантюрного романа.
7. Композиционная роль рока, мотива мести (см. выше).
8. Композиционное выражение авторской позиции.
— Архип сначала поджигает дом с людьми:
— Архипушка,— говорила ему Егоровна,— спаси их, окаянных, Бог тебя наградит.
— Как не так,— отвечал кузнец.
— потом спасает из огня кошку:
— Чему смеетеся, бесенята,— сказал им сердито кузнец,—
Бога вы не боитесь — божия тварь погибает, а вы сдуру радуєтесь,— и, поставя лестницу на загоревшуюся кровлю, он полез за кошкою.
Таким образом, жестокость осуждается, но подтверждается, что это не свойство натуры человека.
9. Там, где в силу вступают законы романтического романа, исчезает юмористическая речевая деталь, характерная для позднего Пушкина и являющаяся показателем реалистичности характеров.
1) Троекуров:
«Слушай,— брат Андрей Гаврилович: коли в твоем Володьке будет путь, так отдам за него Машу, даром что он гол как сокол».
(Глава I)
Антон Пафнутьич:
«Как чего боюсь, батюшка Кирила Петрович, а Дубровского-то; того и гляди попадешься ему в лапы. Он малый не промах, никому не спустит, а с меня, пожалуй, и две шкуры сдерет».
(Глава IX)
2) Дубровский:
«Думайте иногда о Дубровском, знайте, что он рожден был для иного назначения, что душа его умела любить вас, как никогда».
(Глава XII)
Маша:
«Я согласилась, я дала клятву... князь мой муж, прикажите освободить его и оставьте меня с ним. Я не обманывала. Я ждала вас до последней минуты... Но теперь, говорю вам, теперь поздно. Пустите нас!»
(Глава XVIII)