I. «Ревизор» — комедия.
1. Вся пьеса построена на комических несоответствиях.
1) В основе сюжета типично комедийное несоответствие: человека принимают не за того, кто он есть на самом деле. Ю. Манн называет эту ситуацию «ситуацией заблуждения». Это типичный прием комедии с переодеванием, так называемой комедии qui pro quo. Однако это традиционное несоответствие решается по-новому (ср. у Квитки-Основьяненко — см. «Новаторство «Ревизора»).
2) Кроме центрального несоответствия, можно выделить множество других, пронизывающих всю пьесу:
— между характерами людей и их положением в обществе (см. «Чиновничество в «Ревизоре» и «Мертвых душах»);
— между тем, что персонажи думают и что говорят, между поведением людей и их мнением.
Так, Городничий, выказывая всяческое уважение мнимому ревизору, рассуждает сам с собой:
А ведь какой невзрачный, низенький. Кажется, ногтем бы придавил его.
Чиновники с женами, пришедшие поздравить городничего и Анну Андреевну с прекрасной партией дочери, в глаза льстят, про себя же и между собой отзываются о городничем и его семействе весьма нелестно:
Артемий Филиппович.
Не судьба, батюшка, судьба — индейка; заслуги привели к тому. (В сторону.) Этакой свинье лезет всегда в рот счастье!
2. Гоголь использует различные средства для создания комического эффекта.
ЗЛ Фарс (см. «Новаторство «Ревизора»).
2) Гипербола, гротеск (см. «Образ Петербурга» — вранье Хлестакова).
3) Введение комических парных персонажей: двух сплетников, неразлучных Петров Ивановичей, которых автор наделяет похожими фамилиями (Бобчинский и Добнинский) и внешностью:
...оба низенькие, коротенькие, очень любопытные и чрезвычайно похожи друг на друга. Оба с небольшими брюшками. Оба говорят скороговоркою и чрезвычайно много помогают жестами и руками. Добчинский немножко выше и сурьезнее Бобчинского, но Бобчинский развязнее и живее Добчинского.
(«Характеры и костюмы»)
4) Концентрация комического (см. «Новаторство «Ревизора» — повторяющиеся сцены).
5) Есть и необычные, типично гоголевские приемы; они касаются прежде всего языкового комизма:
— алогизм в речи.
Добчинский.
Он! и денег не платит, и не едет. Кому же б быть, как не ему? И подорожная прописана в Саратов.
...старший-то сын мой, изволите видеть, рожден мною еще до брака... То есть оно так только говорится, а он рожден мною так совершенно, как бы и в браке...
— обыгрывание фразеологизмов:
Артемий Филиппович.
С тех пор, как я принял начальство, может быть, вам покажется даже невероятным, все, как мухи, выздоравливают.
— «говорящие фамилии»:
частный пристав Уховертов, полицейский Держиморда, судья Ляпкин-Тяпкин, лекарь Гибнер.
Чаще имена и фамилии никак не характеризуют персонаж, а просто смешны и необычны либо сами по себе, как фамилии Сквозник-Дмухановский, Земляника, Люлюков, Растаковский, либо, будучи и сами по себе необычны, странным образом сочетаются с именем и отчеством героя: Лука Лукич Хлопов (дома Луканчик), Февронья Петровна Пошлепкина.
II. «Ревизор» — реалистическая комедия: важнейшее средство раскрытия характеров — типизация.
Белинский считал типичность уездного города и отдельных лиц комедии ее большим художественным достоинством. Так, например, об Осипе критик писал:
... Осип — герой лакейской породы, представитель целого рода бесчисленных явлений, из которых он ни на одно не похож как две капли воды, но из которых каждое похоже на него как две капли воды.
(«Горе от ума» Сок А С Грибоедова»)
(см. «Образ города в «Ревизоре», «Чиновничество в «Ревизоре» и «Мертвых душах»).
III. «Ревизор» — чисто общественная комедия, где любовный сюжет сведен к двум пародийным комическим сценам (см. «Новаторство «Ревизора» — жанровое новаторство; композиционные особенности).
IV. Элементы водевиля: суетливость, подвижность комедии — и резкий обрыв немой сценой (см. «Новаторство «Ревизора»).
V. Гоголь не выводит на сцену ни одного положительного героя (см. «Новаторство «Ревизора»).