I. В основе сюжета «Горя от ума», согласно классицистической традиции, лежит любовная интрига, однако по жанру пьеса Грибоедова — общественная комедия, основной конфликт здесь — столкновение между «веком нынешним» и «веком минувшим» — социальный, то есть конфликт оказывается шире любовного сюжета (см. «Жанровое своеобразие «Горя от ума»).
Гончаров:
Две комедии как будто вложены одна в другую: одна, так сказать, частная, мелкая, домашняя, между Чацким, Софьей, Молчалиным и Лизой: это интрига любви, вседневный мотив всех комедий. Когда первая прерывается, в промежутке является неожиданно другая, и действие завязывается снова, частная комедия разыгрывается в общую битву и связывается в один узел.
(«Мильон терзаний»)
II. Особенности любовной линии.
1. Сюжет «Горя от ума» строится на развитии «любовного треугольника», соответствующего в основном классицистической «системе амплуа» (см. «Черты классицизма, реализма и романтизма в «Горе от ума»).
2. Отличительная черта — наличие еще двух «любовных треугольников», которые, раскрываясь, усиливают комизм положения.
Чацкий:
Но есть ли в нем та страсть? то чувство?
пылкость та?
Чтоб кроме вас ему мир целый
Казался прах и суета?..
Софья:
Кого люблю я, не таков:
Молчалин за других себя забыть готов...
Молчалин Лизе:
Какое личико твое!
Как я тебя люблю I
Лиза:
Ну! люди в здешней стороне!
Она к нему, а он ко мне,
А я... одна лишь я любви до смерти трушу.—
А как не полюбить буфетчика Петрушу!
3. Благодаря параллельному развитию сюжета и конфликта изменяется значение ряда второстепенных персонажей: например, роль Фамусова в комедии важнее роли Простакова (комедия Фонвизина «Недоросль»), попадающего в похожую ситуацию. Фамусов не только отец, за спиной которого развивается роман дочери и секретаря (сюжетная роль), но и идеолог «века минувшего» (место образа с точки зрения общественного конфликта).
III. Конфликт «Горя от ума» — столкновение взглядов фамусовского общества и Чацкого (см. «Век нынешний и век минувший», «Чацкий как победитель и как побежденный»).
IV. Композиция сюжета и конфликта:
|
СЮЖЕТ |
КОНФЛИКТ |
|
ЭКСПОЗИЦИЯ |
|
|
До появления Чацкого (7 явление I действия). |
I монолог Чацкого «А что ваш батюшка?..» демонстрирует отношение героя к фамусовскаму обществу, объясняет неизбежность столкновений. |
|
завязка |
|
|
приезд Чацкого: Чуть свет — уж на ногах! и я у ваших ног... |
II действие (явление 2) II монолог Чацкого: |
|
С жаром целует руку) Ну поцелуйте же, не ждали? говорите! |
И точно, начал свет глупеть, Сказать вы можете вздохнувши; Как посравнить да посмотреть Век нынешний и век минувший... |
|
развитие действия |
|
|
I действие после 7 явления, II и III действие. I действие : Спешу к вам голову сломя. И как вас нахожу? в каком-то строгом чине! Вот полчаса холодности терплю! Лицо святейшей богомолки!..— И все-таки я вас без памяти люблю. II действие : Чацкий о Фамусове: Как суетится! что за прыть! А Софья? — Нет ли впрямь тут жениха какого? С которых пор меня дичатся как чужого! Молчалин падает с лошади, Софья в обмороке. Чацкий: Смятенье! обморок! поспешность! гнев! испуга! Так можно только ощущать, Когда лишаешься единственного друга. Молчалин и Лиза: М: Какое личико твое! Как я тебя люблю! Л: А барышню? М: Ее по должности, тебя... Л: От скуки. Лиза после ухода Молчалина: Ну! люди в здешней стороне! Она к нему, а он ко мне, |
III монолог Чацкого: «А судьи кто?.. III действие: Колкости Чацкого на балу Графине внучке-. Несчастные! должны ль упреки несть От подражательниц модисткам? За то, что смели предпочесть Оригиналы спискам? Хлестова о Чацком: Ну? а что нашел смешного? Чему он рад? Какой тут смех? Над старостью смеяться грех. Рождение сплетни и ее развитие |
|
А я... одна лишь я любви до смерти трушу— А как не полюбить буфетчика Петрушу! III действие: Чацкий пытается выяснить, кого же любит Софья, произносит свой IV монолог: Пускай в Молчалине ум бойкий, гений смелый, Но есть ли в нем та страсть? то чувство? пылкость та? Чтоб кроме вас ему мир целый Казался прах и суета? Софья практически признается в любви к Молчалину: Он, наконец: уступчив, скромен, тих, В лице ни тени беспокойства И на душе проступков никаких, Чужих и вкривь и вкось не рубит,— Вот я за что его люблю. Чацкий: Шалит, она его не любит. После разговора с Молчалиным Чацкий убеждается в своих словах: С такими чувствами, с такой душою Любим.. Обманщица смеялась надо мною! Софья пускает сплетню о сумасшествии Чацкого. |
|
|
кульминация и развязка |
|
|
IV действие. Молналин признается Лизе, что не любит Софью: Без свадьбы время проволочим... Я в Софье Павловне не вижу ничего Завидного». |
III действие. V монолог Чацкого «В той комнате незначащая встреча..» Чацкий заканчивает монолог и оборачивается: |
|
Мой ангельчик, желал бы вполовину К ней то же чувствовать, что чувствую к тебе. |
Оглядывается, все в вальсе кружатся с величайшим усердием. Старики разбрелись к карточным столам. |
Софья все слышит, Чацкий тоже.
Заключительный, VI монолог Чацкого «Не образумлюсь... виноват...» — развязка.
V. Композиционная роль монологов: все основные композиционные узлы пьесы сопровождаются монологами (см. «Идейнохудожественное своеобразие монологов Чацкого»).
VI. Мотив сплетни.
Сплетня объединяет сюжет и конфликт. Софья пускает ее случайно, неожиданно для себя самой, мстя Чацкому за его отношение к Молчалину.
Г. N. о Чацком:
Как его нашли по возвращенья?
Софья:
Он не в своем уме.
Г. N.:
Ужли с ума сошел?
Софья (помолчавши):
Не то чтобы совсем.-
Г. N.:
Однако есть приметы?
Софья (смотрит на него пристально):
Мне кажется.
Г. N.:
Как можно, в эти леты!
Софья (в сторону):
Как быть!
Готов он верить!
А, Чацкий! Любите вы всех в шуты рядить,
Угодно ль на себя примерить?
Однако гости Фамусова охотно подхватывают сплетню и отворачиваются от человека, который говорит немыслимые, с их точки зрения вещи.
Подробнее см. "Повторение»: "Сплетня в "Горе от ума».
VII. Динамика развития действия: монологи замедляют его, реплики же ускоряют.
Быстрее всего развивается сплетня: возникает в 14 явлении, достигает кульминации в 22. Переходя от одного гостя к другому, сплетня возвращается к самой Софье, которая еще раз подтверждает ее.
явление 14. Г. N. от Софьи "узнает», что Чацкий — сумасшедший.
явление 15. Г. N. сообщает о сумасшествии Чацкого Г. Д.
явление 16. Г. Д. сообщает Загорецкому, на что тот отвечает:
Его в безумные упрятал дядя-плут...
Схватили, в желтый дом, и на цепь посадили.
явление 17. Загорецкий передает сплетню Графине внучке, явление 18. а та, в свою очередь, Графине бабушке, явление 19. Графиня бабушка решает, что Чацкого «свели в тюрьму».
явление 20. Графиня бабушка сообщает князю Тугоуховскому. явление 21. Обсуждение сплетни, поиск причины сумасшествия Чацкого; доходит до абсурда:
По матери пошел, по Анне Алексевне;
Покойница с ума сходила восемь раз.
Якобы, пил «бочками сороковыми».
В итоге сумасшествие Чацкого становится общепризнанным фактом:
1-ая Княжна:
Какое ж в этом есть сомненье?